第五十章捡漏（中）

吸引秦炎宗目光的是一幅画，准确点说，是一幅绢画。根据目测，此画高约5o厘米，长度则过5oo厘米，很大的一幅绢画。

画上的内容很多，借着古玩街道路上方的路灯以及周围藏家手中的手电筒，还是能比较清晰的辨认出这是一幅描绘神魔鬼怪的画卷。

周围的人都很安静，手中的电筒静静的照射在地面上那副绢画上。画的正前方只蹲着一个年约四十的男性藏友，来来回回的移动身形，细致的检验这幅绢画。

不多久，那男子摇了摇头，起身离开，另外一位与他同龄的男性藏友接过他的位置，蹲在地上开始鉴定。

和上一位那样，该男子花了十分钟看完那幅画后，也摇了摇头离开了。走之前还对摊主说了一句话：“这幅画画工是好，但是没有落款，还是残卷，缺少主要人物，可惜啊！”

听到男子的这番话，秦炎宗才逐渐明白了为什么连续两个藏友都是价格都不问就离开了，原来这幅画没有落款而且还是残卷。这就好像当初自己拿去骗人的那副《江山平远图》一样，老爷子拿来原画的时候也是这样，不过破损程度远现在这副绢画罢了。

第三个藏友上去了，五十多岁，戴副眼镜，一身的书卷气息，穿着也很正规，和博物馆那些专门钻研学问的老研究员相似。

“这幅画挺漂亮的啊！”大小姐的眼睛也一直在那幅画上，她也很喜欢这幅画。

“你也觉得这幅画不错？觉得它哪点好？”秦炎宗有点惊讶，这幅绢画是不错，只不过绢画的色泽从来就比不过纸质的书画作品，而且这幅画上都是些妖魔鬼怪以及鬼怪所幻化的猛禽和美女，按照正常女人的看法，这幅画并不符合她们的审美观。这也是为什么大小姐所说的一句漂亮能让秦炎宗感到惊讶的原因了。

大小姐摇摇头，道：“我说不出来，感觉吧，就觉得画得好。”原来她纯粹是凭感觉判断，真正的绘画因素全没考虑半点，要是说这画画工不错，技艺高，人物形象丰满生动还说得过去，感觉，呵，那东西太玄。

“这画多少钱？”就在两人低声嘀嘀咕咕地时候。“老研究员”同志已经鉴赏完画。开口向老板询价。

画主是个四五十岁地中年男子。样子很普通。宽脸。络腮胡。听到买主询价。他伸出两个手指回道：“二十万。不少！”语气斩钉截铁。没有商量地余地。

“二十万啊！”老研究员听到这个报价。轻轻地念叨了一句。神色没有什么太大地转变。从表情来看。这个价格似乎在他地意料之中。但是从语气来判断。这个价格又好像出了他地承受范围。

老研究员陷入沉思。从他那恋恋不舍地眼神。以及那几次欲言又止地行为上看。这个家伙不是真正喜欢这幅画想买地。就是演技一流地托。

“唉。算了！”思考了近五分钟。老研究员最终还是长叹一声。放弃了。不过他并没有马上离开。而是站回人群中继续观看。

连续三个藏家放弃了。这之前也许还有更多地藏家在鉴定之后也做出了同样地选择。所以在那个老研究员退出来后。摊位面前有一瞬间成为了真空。

秦炎宗站在附近，他其实也很想上前去鉴赏一番，不过这周围藏友这么多，自己来得比较晚，总应该先来后到。

不过他懂规矩，并不代表大小姐懂规矩，就在那一瞬间的真空里，大小姐猛地一拉秦炎宗，直接将他拉到了那幅画前。

“能让我们也看看吗？”大小姐带着笑脸，用甜甜的声音问着摊主，然后扭过头去对着后面围观的藏友们说道：“大家不好意思了！”

一个二十多岁的漂亮姑娘，外加一个不到三十岁的男人，这样的毛孩子十有**是凑热闹看一下就离开的，和潜在买主基本上无关。而且看那男人一身的地摊货，全身上下都不值一百块，能拿得出2o万嘛。

络腮胡摊主的脸色不大好看，本想拒绝，但一来周围的其他藏友都没有出来反对的，二来看这漂亮姑娘一身名牌，气质也不凡，也许真会脑充血买下自己的画呢。基于这两个原因，摊主最终还是点了点头，同意两人的“插队”行为。

蹲在那幅画面前，秦炎宗浑身的气质立刻一变，从一个毫不起眼的普通人变成了一个气质非凡、严谨专注的学者，一下子就融入了对那幅画的鉴赏之中。

近距离接触这幅画时和站在旁边看的感觉完全不一样，那时候是旁观者，现在是亲身参与的当事人，所有的细节似乎都被无穷的放大了。

秦炎宗是跟着爷爷学造假出身，所以鉴定一件东西他先会从物品的材料开始鉴定。此画是绢画，细细的观察着画上的绢丝，觉得看不太清楚，又从摊主手里借来了放大镜。

在书画鉴定中，纸和绢对于书画的断代能起到一定的作用，晚周帛画和战国楚墓帛画以及稍晚时候的马王礁汉墓帛画，均是画在较细密的单丝织成的，至今为止未见用双丝绢的（即经线是双丝，纬线是单丝织成绢）。

五代到南宋时期的绢，较前代有了展和变化。从表面来看，除了单丝绢外，还出现了双丝绢的形式。这种双丝绢的经线是每两根丝为一组，每两组之间约有一根丝的空隙，纬线是单丝。元代的绢总的说来比宋绢显得粗了一些，不如宋绢细密洁白，并且还呈现出稀松的状态。明代的绢总的看来也是比较粗糙。明代早中期有一种质量较低较稀薄的绢，由于这种绢太稀薄不易落墨，所以书画家往往先将其托上纸然后再进行书画创作。

此绢画所用的绢是双丝绢，按照绢丝的特征，应该属于南宋时期的产物。也就是说，这幅绢画可以初步断定为宋代。

鉴定完画的材料，接下来就是研究此画的艺术性以及绘画的水准了。

画面上，神兵神将们耀武扬威地搜索山林中各种魔怪。魔怪们均是各种野兽变的，有虎、熊、豕、猴、狐狸、山羊、獐、兔、蜥蜴、蛇及树精木魅等。这些妖怪，或是原形，或化为女子，他们都在神将们追逐下，仓惶逃命，或藏匿山洞，或拒绝受擒。而那些神将们则手持刀枪剑戟、纵鹰放犬，前堵后截，使妖怪无处逃身。在画即将残缺的尾部，一条黑色狗正仰天长啸着，显得非常凶狠。

这样的场景出现在整幅画中，仔细观察一下，此画中的神兵神将并没有出现领头的人物。而秦炎宗根据自己的所学，加上尾部那条黑狗，大致推断出这幅画应该叫做《二郎神搜山图》，残缺的部分则正好是画中主神二郎神。之所以能有这种判断和所学的知识是分不开的，这种蕴含着神兵神将的搜山图最早起源于北宋的画家高益，当时他画了一幅《鬼神搜山图》，受到当时皇帝的重视，自此受到众文人的欣赏，演绎成各种各样的绘画内容，后世不断有传本出现。

做出这种判断以后，秦炎宗倒是开始明白为什么前面的人都离开了，一幅画缺少最主要的人物，那价值就等于被砍掉了一大半。

此画人物用工笔重彩，衣纹用铁线描，刚劲有力，形象刻画生动传神，非凡手可及。山林树木皴法豪纵……，缺陷则很明显了，没有落款，可能是佚名，又或者是落款的位置在主神二郎神原来的位置。

“很像南宋刘松年的风格啊！”秦炎宗心中默默判断着。

二郎神在各种版本中都是当作正面人物在歌颂的，这幅画却好像刻意将人们的观点扭曲，那些神兵神将，一个个凶神恶煞，使人们憎恶，而那些妖怪们却面目和善，那种惊怖逃生的内心刻画，令人同情。不知作者是有意还是无意，使观者自然地就会联想到，当时社会那些官兵对老百姓的欺压情形。

也就是说，这幅画的形成相当具有其历史代表性，绝非一般的作品可比。而且秦炎宗根据自己所学过的类似知识，很明显的能现此画的绘画技巧远远高出其它现世的各种版本，是一幅不可多得的上好作品。

“觉得我这画怎么样。”

就在秦炎宗沉溺于对此画的鉴赏之中时，络腮胡摊主的声音开始在耳边响起了。

“嗯！”秦炎宗没有回答好或者不好，只点了点头，他知道，需要自己做决定的时候到了。