熟识我的人大概看出来了，我是个喜欢写点后记的人。大概是我天生话唠，并且一直都是个极端主义的人吧。读者不愿意发表意见，我就喜欢大放厥词。下面这些话刚写完的时候觉得很爽，但是隔几个小时后再想起来却又觉得自己无比肤浅和自大，想着还是不要发出来为好。于是不由地开始不断地反思自身，终于得到了一个半成品一样的答案——我本人大概就是个肤浅而又自大的人。我的狂妄和愚昧早就在我的小说之中毕露无疑。明明已经展示了七十万字的卑劣自我，却不愿意将自己的真实观点发出来，反倒显得更加矫情。
沉溺于低级趣味的我，那就尽情享受着低级趣味好了。
有人说，我写的小说是对读者的某种“筛选”。或者更加直白的说，我的小说是“爱看看不看滚”的态度，是和主流相违逆的，我是个小众的作者。我觉得这真是太对了。准确来讲，我看来不仅仅是我，任何人的小说都是这样。小说只有一个，作者只有一个，读者却又千千万万，读者的口味却又万万千千。听取读者的话也好，固执己见也有，最后写出小说的还是作者本人，他也只能讲自己觉得适合的内容放到作品之中。从这个角度来讲，任何小说都是片面的。所以，任何小说也是具有筛选性的，不存在适合所有人的小说。
仔细想想，为什么非要在小说和作者之中分处主流和非主流呢？排除商业性的区分，出版商和网文网站的定位，“作者”这个人群本身就是小众的。若是将视线从作者群体移开，仔细看看使用中文的人群，小说作者所占的比例或许不到百分之一。每个人都在说中国话，都在用他交流，聊qq微信，发微博，水帖吧——但是用它进行艺术创作的却屈指可数。文学形式还有诗歌，散文，戏剧，杂文，随笔，日记等等。从中偶然或非偶然地选了小说的人已经是少数，坚持用它的人却也更加珍贵。
懂中文的人，就可以。但是和庞大的读者群体相比，小说作者一定是所谓的“小众”群体吧。既然作者本身就已经是小众了，再在这种小众人群之中找出几个标杆，拉出几面气质，说这是主流，其他是非主流——这件事情很有意思么？所谓主流的网文，在我看来或许才是真的小众。前几年捧，后几年黑，这几年又摆出来说事的唐家三少大神——在不关注网文的人看来，或许是小众到不行的人物吧。或许有些人听过《诛仙》的名字，但是他们一半会对萧鼎这个名字感到陌生。虽然都说武侠是中国特有的文学风格，但是真的把金庸，古龙有名的那几本看完的人倒也不多。这个时代不再流行小说了，多媒体的，数字化的娱乐形式不断冲击着人们的大脑。电影，动画，游戏，还有不断成熟的vr技术——小说又是那根葱？你看到某某某获得了诺贝尔文学奖，或许会买一本收藏，但是真的会认真地了解这个作者，去品读它的文字吗？现代人生活那么紧张，多累啊。
所以，在这一切信息传递的介质之中，小说是偏弱的。而小说之中的网文更是小众的，而网文之中的二次元相关的，同人相关的部分，又是小众之中的小众。而这小众之中的小众取的出来的潮流，更是没几个月要变换一次。每一季有新番，自然有所谓的“霸权”，也自然有了同人的新题材。下一季度这些新题材又会很快过时，就像老话说“宅一年有四个老婆”一样。几年前变身文学都是描写内心纠结冲突的，现在的变身文学？现在还有变身文学么？原来不是嫁人就会被读者质疑你写变身的意义在哪，现在若不是变百就是不懂潮流。新的人不断地进来，“高三狗”、“初中狗”、“大学狗”，创造”这个泥潭。我是五六年前开始写书的，我当时写书时人们眼中的金色id现在又剩下来几个呢？幻剑书盟，晋江，纵横，起点，创世，sf轻小说，不可能的世界，这些平台我也看过很多，也在其中一些平台流连过，当然还有现在很火的欢乐书客。对于持续写作的我来说，只能感觉到沧海桑田。我或许不是写得最好的人，但是我愿意成为写的最久的人。我愿意让写作成为我的生活习惯，成为我人生的一部分。对于以年为单位写小说的我来说，跟上现在三个月一变的潮流实在是太困难了。
我还活在过去，我还觉得大剑的同人或许还有人看。我选择大剑并仅仅是因为我喜欢它，更因为我觉得它适合写同人，它给我的拘束不是那么紧。这个标准是比价绝对的，不会因为时间而改变。现在有些人理解的潮流，在我看来是奇怪的，是逆潮流的。现代的小说本身就是逆潮流的，为什么要在逆潮流里找出一股逆潮流的典范呢？
读到这里的读者，大可不用看下面的东西。你们现在走，现在删掉我这本书还来得及。另外下面含有剧透，未阅读剑胚这部分的人需要谨慎。
于是“剑胚”这个部分也写完了。这四十章的内容揭露了一些“短棍”部分的伏笔。并且引入了旧版大剑之中出现的“多丽丝”、“贾思林”等人物。似乎有一些没有看过大剑原著的读者啊，那么为了不引起不必要的误解，我还是说明一下。本书目前出现的原作人物只有鲁鲁和艾路米达（当然传闻里有几个原作的觉醒者）。所以本书其实和大剑原作关系不大，只是借用了一下世界观。
“剑胚”部分的主题是“变化”。这里的变化包括人物自身的变化和人物关系的变化。硫娜自身融合不顺利，并且隐隐有了第二人格产生的倾向。蒂法则选择了离开大剑组织。蒂法和硫娜之间的友情也受到了一系列考验，这一点主要是由于新加入的多丽丝作为引导产生的。不过读者们似乎并不喜欢多丽丝这个角色。
同时，这里的变化也代表着变革。首先是蒂法认为大剑的制度有问题，所以决定推翻这个制度。同时，变革也发生在了铸剑人这个群体之中。剑先生用技术的革新引发了制度的变革，这类似于一场小规模的工业革命。
这一部分的主线实际上是依照多丽丝身上的谜团展开的。蒂法和硫娜之间的矛盾首先造成了多丽丝加入的可能，于是在剑胚的第二章硫娜就遇到了多丽丝。之后两个人关系逐渐变好——这一部分穿插了“绮丽”这个角色。“绮丽”也是旧版大剑之中的角色，我提前引出她来也是为了让读者更容易接受。在和多丽丝关系变好的同时，硫娜和蒂法的位置和相互认识也在发生改变。这两者同步进行，并且多丽丝也稍微讲了一些自己的过去作为伏笔（舍友的事情，父母的事情），直到贾思林的出现（剑胚六）破坏了这一切。
硫娜因为多丽丝和贾思林发生冲突，并且相约决斗。之后我差入了一些科普设定的情节（第八章）。深夜，蒂法给硫娜讲了一下目前的国际形势（两个深渊，四个战士大师），并且引出了维吉妮亚这个人（维吉妮亚的名字已经在短棍的尾声之中提到过了，当然若是你们有心也能看出来no.3的战士是谁）。这比较方便我后面的写作。
之后就是融合。融合这件事情要发生在硫娜和贾思林约战和赴约之间，如果不然硫娜不会输。在融合这部分，我又插入了剑老人这个角色，并且展望了一下未来（变革的风暴）。然后硫娜清醒了，这时候我顺便加入了设定“盲感”。盲感实际上可以感知妖力，这里算是一个伏笔。硫娜融合结束后决定和贾思林决斗（第十二章），在路上我穿插了多丽丝的过去（关于父母，紫色头发）。
之后是硫娜输给了贾思林，这里面我加入了绮丽监视这场决斗的描写（第十三章）。这里运用了“叙述性诡计”。读者需要在“绮丽监视硫娜”和“绮丽监视多丽丝”之间作出一个选择。如果认为绮丽监视的是硫娜，那么就会落入叙诡的全套之中。这个地方的揭露在三十四章的位置。决斗完了之后，就进入虐主剧情（从第十三章开始）。这一段是为了让硫娜和武力和智力进一步提升。与此同时，引起了硫娜和多丽丝关系的变化。高超基本在多丽丝做假证让硫娜被关监狱那个地方（第十八章）。这一段我自己觉得或许写的有些拖沓，应该再压缩一下。不过人物情感变化剧烈，并且我需要在这里写出多丽丝对自己的父母的态度（在第十七章和第十八章）。这一点是本卷的关键。我水平有限，所以只能多用些笔墨了。
下面是硫娜和多丽丝交战的环节（第十九章），这里多丽丝也开出了自己的挂。两个人交战之后，维吉妮亚借机将多丽丝和硫娜一起收到了自己门下，这当然是维吉妮亚私心。这里也是一个伏笔（用是在三十三章，也是蒂法觉得疑惑的开始）。至于合理性解释我在文中都有描述，因为略有牵强，所以所占篇幅较多。期间插入了一个关于战士定义的讨论（第二十二章），这里主要是循序渐进地让读者了解蒂法决定革命的心路历程，并且也点出了战士的精神境界。战士要有战士的定义才能成为战士，选择修炼方向后（防御或进攻，这一点在第三十一章对于通灵的解释）才能得到自己的技能。在第二十三章的时候点出了维吉妮亚有个妹妹这个事情，这当然也是关键伏笔。
紧接着，就是蒂法和硫娜在深夜交谈（第二十四章）。蒂法实际上想要告诉硫娜关于她母亲的事情，但是她又放弃了。这里我让蒂法讲述了一下她准备改革的想法，为之后她叛逃做铺垫。然后还穿插了一些设定的科普（黑函，妖力同调）。下面就是维吉妮亚教授剑术的环节（第二十六章左右），这里穿插了绮丽干扰的环节。这是为了让读者有一个概念：维吉妮亚在教徒弟时先要把绮丽支开，这是个伏笔（用是在第三十三章）。后面是对硫娜盲感的描述和维吉妮亚具体讲述剑法的过程，这部分稍显无聊，所以我也只花了不到一章的篇幅带过（第二十八章）。
在第二十九章，硫娜遇到了剑先生。这个相遇过程穿插了一些硫娜被训练生和多丽丝耻笑的环节。剑先生给硫娜说了一下自己的过去，这是对后面部分很有意义的铺垫。剑先生还解释了剑印的含义（第二十九章），这对后面的部分有用。同时还隐晦地提到了和蒂法的结识（第三十章）。这里还提到剑先生必须要铸造很多剑胚，这是个伏笔（用是在尾声部分）。
下面就是蒂法和维吉妮亚的交手（第三十一章）。这之前我稍微写了一下蒂法的疯狂之举，为她叛逃做铺垫（第三十章）。蒂法出手时我顺便将蒂法的剑法和能力科普了一下（第三十一章）。这里两人交战，一人出招，对方说破这招式的弱点，算是武侠小说里常用的叙述手法。维吉妮亚赢了以后，还科普了一些设定（通灵）。
之后就是蒂法跳反，贾思林上前迎战被蒂法一剑砍倒（第三十二章）。这里让贾思林受伤一是为了逼迫最后硫娜和蒂法交手，而是为了贾思林和多丽丝的合体做一个铺垫。与此同时，维吉妮亚扔出来的秘药也至关重要（第三十二章）。只要维吉妮亚一吃秘药，她紫色的头发就会暴露身份。紫色头发很少见，多丽丝小时候因为紫色的头发被人欺负，这也是之间写过的伏笔（大概在第十二章）。正是这个秘药让硫娜获得了观测妖力的能力，也导致了她第二人格的失控。我一直在纠结这个秘药的来源。如果蒂法给出有些突兀也不太自然，所以我选择让维吉妮亚给出。
之后就是解开多丽丝身上谜题的时间。为了让读者不太无聊，我将其中一个疑点（关于绮丽监视目标的叙述性诡计）展开成一个故事，然后借蒂法的口说出来（第三十三章和第三十四章）。例如在《天空八部》之中，揭露乔峰身世的时候也有类似的写法，我就借来用用。同时我还顺便刻画了一下绮丽有些神经质的形象，贾思林和蒂法的性格。
揭露完多丽丝的身世，维吉妮亚不敢面对多丽丝，她更愿意面对实力深不可测的深渊。这一点主要是通过多丽丝和她之间几句对话体现的（第三十五章）。对于维吉妮亚心态上的变化，我用维吉妮亚和蒂法演戏一样的对话来反应。最后维吉妮亚离开，就是揭露硫娜过去的环节（第三十六章）。这里主要穿插了一下蒂法的观点（人类比妖魔更坏）等等。
揭露完硫娜身世后，硫娜生出了一个黑暗的自我。这里主要穿插着“窥妖术”的伏笔，还有贾思林后来承认硫娜的伏笔。硫娜和蒂法开始交战，这里硫娜两个自我变得更加鲜明（第三十八章）。一个硫娜美丽，强大，但是暴虐。一个硫娜丑陋，弱小，但是温柔向上。这是一个鲜明的对比，是一个写作的手法。然后在使用剑印的伏笔，让硫娜没有继续堕落下去。使用剑印的伏笔之后，还顺便引出了剑先生在硫娜的大剑上做了手脚（第三十九章）。这方便后面的尾声直接写剑先生的故事。之后是贾思林承认了硫娜，并且告诉硫娜，真正的大剑应该学会克制住自己心中的妖魔。硫娜到了这里才领悟到什么是大剑。
所谓剑胚是铸剑之中对应的一个环节。铸成剑胚对应着预备战士明白战士的含义这个阶段。所以写到了这里，剑胚部分就可以圆满结束了。下一卷将会是长剑，写的硫娜找到自己的道路（对应着通灵的阶段）。不过对于硫娜，这一部分结束了，但是还有很多未能写完的琐碎信息，我将它聚合在了尾声，写成了剑先生的故事。剑先生的革命和蒂法准备要实施的革命两面一体，这也是写作的一个手法。
以上是我这一卷的写作思路。当然其中有很多没提到的，所以作为剧情概括大概不太合格。作者本人将自己的小说的结构和手法都一一列举是很无聊的，我之所以这么做，是要表明我从未故意拖沓剧情。我写的每一个段落都有它的用意，它都需要为我这一部分要写的主题服务。所有和主题无关的部分，我不会去写。的确有些地方看起来进展缓慢，但是我又害怕加快速度读者会忽视我铺设的一些伏笔。如何让读者正确理解我的意思，一直是我所最关心的问题。
我喜欢写类似于推理小说的东西，我也喜欢穿插的写作手法。很多东西需要过二十章，三十章才会被重新提到。这会导致读者或许会觉得前面很无聊……但是相信我，在后面我会将你们所觉得无聊的东西都一一“重新定义”。对我来说，写作是一个逻辑性的工作。我会把握几条主线和一些关键性的要点，并且思考如何组织它们。我小说中所写的观点，并不代表我的想法，那只是为了后面的剧情需要。一切都是为了编制出最后一个完整的故事。我不会因为喜欢某个角色，或者是喜欢某种桥段就删减某些戏份。那有悖于我的美学。
说了这么多，主要是回应一些书友对我提出的意见。网文的爽点也好，前面无聊也好，这些事情我也知道。但是我这会在我订好的原则之中做调整。我讨厌将奇怪的噱头加入我的小说（例如写着写着突然要打万智牌，例如写着写着突然就出现了可爱的男孩子，例如写着写着突然就要开挂杀人，写着写着突然就要装逼），因为我觉得那会影响我的小说的结构。什么是有趣，什么是好玩，不同人有着不同的定义。对我来说，这种充满逻辑感的信息元素的组合让我沉迷。其他的梗当然也好玩，但是若是破坏了小说的结构，我觉得就得不偿失。看到了像是贴吧剧透贴一样逻辑混乱带点吐槽的文字，我很难将其当做是小说，不管它的吐槽有多，有趣。
下一卷是长剑，讲的是硫娜成为正式战士之后的故事。这一卷之中，会有旧版大剑圣城之中的一些剧情，也有向原著大剑克蕾雅迪妮莎相遇致敬的情节。并且会和做过铺垫的no.2——斩妖剑相遇。
所以这一部分会写多少章呢？
以下是本人个人观点，欢迎来喷我：
我觉得很多人将一些不需要在小说之中追求的东西强加在小说上。小说不需要深刻的思想，小说不需要有“代入感”（这个词的定义异常模糊，而且似乎更像是个商业化很强的概念），小说不需要有网络流行的梗。这些东西有当然很好，没有也未尝不可。但是过分强调这些会导致一些更加基础的东西被忽略。例如这个小说到底要讲什么样的故事？这个人物需要有怎样的性格？我看到了太多故事随便讲，主角性格随便变的小说了。若是问起来，大概都会回答有趣。为什么写小说？为了有趣。这小说是什么故事？一个有趣的故事。这个人物的性格是怎样的？读者觉得有趣就好。为什么要加入这种情节？读者看着会觉得有趣。
有趣的确有趣，但是根本的东西是绕不开的。不管你是网文也好，宅文也好，同人也好，二次元也好，归根到底都是文学，都是小说。基本的问题永远存在。若是不明确“这个小说讲了什么故事”，作者总会觉得迷茫。或许会是在十万字的时候，或许是在二十万字的时候，或许是在五十万字的时候。总而言之，就是突然不懂自己在干什么了了，不知道自己应该写什么了。怎么办？只好重新开坑，只好推倒从来，只好太监。
我平时写小说，但是我也是和你们一样的读者。我在选择我喜欢看的小说的时候，总之会看看这个作者有没有对自己的故事有个明确的定位。
读者的心情我也大抵上理解，平时上学搬砖工作已经那么疲惫了，为什么不看些轻松有趣的东西呢？几个美少女带点百合色彩的日常啊，可爱的男孩子啊，奇妙的性转啊，变成反派暴打主角啊，美丽神秘而又有些吓人的病娇啊，这些都是流行的噱头，看起来当然也很新奇。更不要说传统的玛丽苏龙傲天，它的毒性经久不衰——农奴翻身把歌唱也不正是龙傲天的一个范例么？再举一些有点过时的例子——言情小说或者是一部分韩剧之中男女主角难以传达的恋情，阴差阳错的误会，遇到的重重阻隔不也是吸引人惯用的噱头么？
但是，这些都是一部小说吸引人的部分，而不是一部小说构成的基本元素。前者可以让读者看得高兴，后者可以让作者写的下去。对着电脑几个小时却一个字也打不下去的痛苦，若是不亲自经历怕是很难体会。若是把现在流行的噱头拼凑起来就可以组成小说，那么为什么不直接让机器批量生产小说呢？（事实上机器人写的小说前段时间入围了日本星新一文学奖，而且拼凑噱头的方式写个一两万字是毫无问题的）。的人有自己的快乐，那么写小说的人也大抵上应该有快乐的，我是这么相信着的。
所以作为一个经常对着电脑发呆的人，我总是想要说说我理解的“故事”是怎么一回事。
“如果反逆的鲁路修之中的鲁路修是个妹子，那不是很好么？我要写这样的故事，因为我觉得妹控傲娇的姐姐很有爱”。
的确，这是个不错的噱头。但是我不认为这个对故事的定位。如果按照这个想法写下去，我觉得根本写不长远。作者说不定就会因为一个新的噱头而兴奋，放弃这本小说。所谓故事的定位，不应该是那么有趣的东西。我觉得更加无趣的，逻辑性的东西作者才不会“见异思迁”。所以我给别人推荐小说的时候，总是先问问自己，这个小说大概讲了个什么样的故事。什么“主角是神奇宝贝和人类的混血，可以使用神奇宝贝的技能”——这种东西想想觉得有趣就好了，没必要成为小说的主体，介绍给别人的时候我也不会将这个设定当做重点说出来。
“我要写一个斩赤红之瞳版本的农民起义，大概是洪秀全那种感觉，开始顺利，死后革命就失败了。王侯将相宁有种乎可以当做口号。”
这就是个不错的故事定位。首先农民起义在历史上有迹可循，算是历史和斩赤红之瞳的混合同人。这样展开方便，写作思路也会通顺。但是这里还需要另外一个问题——为什么要写这本小说。农民起义的小说，各种风格的都已经有了很多了。斩赤红之瞳本身就是一部作品，为什么要写同人呢？
因为有趣。
似乎又回到了开始，问什么都回答有趣。这是对作品的爱啊，我喜欢这个角色啊，设定超赞啊——这些的确是很强的动机，宅的热情我也不质疑。但是最基本的东西还是绕不开，写作需要知道自己为什么写。如若不然，作者会写的很痛苦，会觉得自己在做没有意义的事情。为什么你写的农民起义就和史书不一样呢？为什么斩赤红之瞳的农民起义就有趣呢？如果是细问，就会有新的苦恼。
艺术需要首创性，为什么已经有了原著，还需要看你的同人呢？这个问题不解决，对于同人作者来说基本上是致命的。每个人有每个人的想法，如果是我，我会回答我的同人和原著不一样。还是举斩赤红之瞳的农民起义为例子。这里的时间观和农民起义这件事情会发生奇妙的反应。“王侯将相宁有种乎”的口号和“帝具”这种特权阶级的局限化产物有着最本质的冲突。所以我描写的不是斩赤红之瞳的剧情，也不是农民起义——而是他们结合的哪个部分，所爆发出来跨越次元的矛盾。这种跨越次元的矛盾和“穿越”这个行为，和同人的作品是紧密相连的，我想这就是同人的魅力。
这个矛盾，就是一个写作的基本动机。
如果按照这个基本动机，对于故事的定位又会发生微妙的变化。
“我想写一个斩赤红之瞳版本的农民起义。其中特权的代表是帝具，而民众的力量也可以聚合起来和帝具对抗（新设定）。通篇都是人民的力量和帝具使用者的抗争，这样的故事。”
如此一来，不仅故事的定位解决了，连故事的原创设定也自然而然地想了出来。我觉得小说就是一个不断地自我批评的过程，不断思考自己的逻辑，自己小说之中的逻辑有哪些是不自洽的，然后一一补正。
以上是我对小说的理解。又写了些无聊的东西，感谢您看到这里。